La música grabada alcanza 31.700 millones en 2025: streaming de pago, vinilo al alza y Latinoamérica como gran protagonista.

LAS CLAVES

• La música grabada supera por primera vez los 30.000 millones de dólares, con el streaming musical de pago como principal fuente de ingresos de la industria discográfica global.
• España creció un 13,7% en 2025 y marca su mejor dato desde 2003, pero sigue un 26% por debajo de su máximo histórico y con la piratería como freno sin resolver.

La industria discográfica mundial cerró 2025 con 31.700 millones de dólares en ingresos según el informe anual de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI). Es la primera vez que la música grabada supera la barrera de los 30.000 millones y el undécimo año consecutivo de crecimiento del sector. El ritmo se ha acelerado: el 6,4% de este año mejora el 4,8% de 2024. Detrás del titular hay un mapa más complejo, con regiones que despegan, formatos que sorprenden y tensiones que el sector no puede ignorar.

El streaming sigue mandando

837 millones de personas pagan hoy por escuchar música en plataformas digitales. Un año antes eran 752 millones. El streaming musical de suscripción creció un 8,8% en 2025 y ya representa el 52,4% de todos los ingresos globales de la industria discográfica. Si se suma el streaming financiado por publicidad, la cifra sube hasta el 69,6% del total.

Son más de 22.000 millones de dólares generados solo por el streaming. Un dato ayuda a entender la escala: entre 2003 y 2020, esa cifra habría superado los ingresos de toda la música grabada mundial en cualquier año de ese periodo.

El modelo de pago, clave del crecimiento

Las suscripciones premium son las que tiran del carro. El modelo gratuito con publicidad crece, pero a un ritmo mucho menor: un 4,3% frente al 8,8% del de pago. La brecha entre ambos modelos es uno de los debates estructurales del sector.

España lo ilustra bien. El streaming musical generó cerca de 300 millones de euros en 2025, un 13% más que el año anterior. Más de 21 millones de españoles usaron plataformas de audio en streaming, pero solo 8 millones contaban con suscripción de pago. El modelo premium aporta el 71,3% de los ingresos por streaming, mientras que el gratuito mueve el 60% del consumo y solo genera el 28,7% del dinero. La penetración del pago en España ronda el 20%, muy por debajo del 40% que alcanzan mercados como Suecia, Noruega o los Países Bajos.

El vinilo, diecinueve años al alza

El formato físico volvió al crecimiento global en 2025 con un +8%, tras el retroceso del año anterior. El vinilo fue el responsable del rebote: +13,7% en ingresos mundiales, su decimonoveno año consecutivo de subida.

En España el dato es todavía más pronunciado. Las ventas de vinilo crecieron un 44,9% hasta los 28,9 millones de euros, con 2,18 millones de unidades vendidas. El CD también sumó un 9,1%. El mercado físico español creció un 31,6% en conjunto.

El vinilo como objeto de superfan

El vinilo ya no compite con el streaming: lo complementa. Es un soporte que los fans más implicados compran aunque escuchen habitualmente en digital. La industria discográfica ha acuñado el término superfan para describir este comportamiento, que se ha consolidado como uno de los pilares del crecimiento físico. En el Reino Unido, las ventas de vinilo alcanzaron un máximo de dieciocho años, con casi la mitad de las compras realizadas en tiendas de discos físicas.

El nuevo mapa de la industria discográfica

América Latina y China, los grandes protagonistas

América Latina creció un 17,1% en 2025, su decimosexto año consecutivo de expansión. El streaming representa el 88,1% de los ingresos de la región. Brasil subió al octavo puesto mundial con un crecimiento del 14,1%; México escaló hasta el décimo con un 13,3%. Desde el sector se señala a Bad Bunny y a Rosalía como ejemplos de que el español ha dejado de ser un límite para el éxito global.

China es la otra gran historia de la música grabada este año. Creció un 20,1% y se convirtió en el cuarto mercado mundial, superando a Alemania. Hace menos de una década ni siquiera estaba en el top 10.

Los mercados consolidados, con ritmos distintos

EE.UU. sigue siendo el primer mercado del mundo, con un 3,3% de crecimiento y el 38,7% de los ingresos globales de la industria discográfica. Europa aportó el 30,4%, con un avance del 5,6%. El Reino Unido consolidó su tercer puesto mundial; Japón, el segundo, volvió al crecimiento con un +8,9% tras el estancamiento de 2024.

España, récord desde 2003

La música grabada en España cerró 2025 con 409,5 millones de euros en ingresos, un 13,7% más que el año anterior. Son los mejores datos desde 2003, aunque el mercado sigue un 26% por debajo del máximo histórico de 2001, un nivel que otros mercados europeos comparables ya han recuperado.

El sector tiene también sus sombras. La piratería afecta al 34% de los consumidores y genera un lucro cesante estimado en 722 millones de euros. Desde PROMUSICAE se lleva tiempo señalando la necesidad de incentivos fiscales para la industria discográfica española, similares a los que existen en Francia o Italia y que en España aún no se han aplicado.

IA y fraude: los dos frentes abiertos

La IFPI advierte de que la manipulación es cada vez más rápida y difícil de detectar. El crecimiento de la industria discográfica convive con dos amenazas que el sector lleva tiempo señalando.

La primera es el fraude en el streaming musical. Actores malintencionados generan reproducciones artificiales para desviar ingresos de los artistas. La detección se complica cada vez más. En enero de 2026, Deezer informó de que recibía más de 60.000 pistas generadas íntegramente por IA cada día, con el 85% de los streams de contenido artificial procedentes de fuentes fraudulentas.

La segunda es la inteligencia artificial generativa. Las grandes discográficas han acelerado acuerdos con empresas de IA para establecer modelos de licencia que protejan a los creadores. El objetivo declarado es construir un ecosistema donde la IA y la creatividad humana coexistan. El mismo día de la publicación del informe, el gobierno del Reino Unido descartó permitir a las empresas de IA usar obras con copyright sin autorización, una decisión que el sector recibió con satisfacción.

Taylor Swift fue la artista más consumida del mundo en 2025, por cuarto año consecutivo. «APT.«, de Rosé y Bruno Mars, fue el sencillo más vendido del año a nivel global. En España, el álbum más escuchado fue ‘Debí Tirar Más Fotos‘, de Bad Bunny, seguido de ‘Lux’, de Rosalía, y ‘Cuarto Azul‘, de Aitana.